Jacqueline Waeber Bücher

C’est à l’occasion du 65e anniversaire de Jean-Jacques Eigeldinger que ses collègues et anciens élèves lui offrent ces mélanges réunissant dix-neuf contributions. Les essais de cet ouvrage sont répartis selon les deux principaux axes correspondant aux domaines de prédilection de Jean-Jacques Eigeldinger : Frédéric Chopin d’une part, la musique au miroir des arts d’autre part. L’œuvre chopénien est ici exploré sous les angles de la philologie et de l’étude des sources, ainsi que de la pratique d’exécution, en remontant jusqu’aux origines du rubato ; ainsi que la réception de Chopin au cours du XIXe siècle, notamment mise en lumière chez ses interprètes Mikuli et Paderewski, ou encore chez Hugo Wolf et les poètes allemands. Les autres essais se situent dans la résonance de la vaste culture de Jean-Jacques Eigeldinger touchant les domaines littéraires, picturaux et musicaux depuis le XVIIIe siècle jusqu’au début du XXe, et où les questions propres à la spécificité française de l’esthétique musicale occupent une place privilégiée.

Domaine partagé entre arts de la scène et arts visuels, l’étude des interactions entre musique et geste est encore peu visitée par la recherche interdisciplinaire. S’adressant à des musicologues, des historiens de l’art, du théâtre et de la danse, le présent ouvrage invite à l’exploration des diverses facettes du jeu scénique, tel que pratiqué sur une période allant de la tragédie lyrique sous le règne de Louis XIV à l’avènement du mélodrame théâtral et à l’essor du Grand Opéra au cours des premières décennies suivant la Révolution. Les treize études de ce volume portent sur l’émergence de nouvelles pratiques dramaturgiques dans le domaine de la danse et du geste au cours des XVIIe et XVIIIe siècles. Sont également mises à jour les influences réciproques entretenues dans la France de l’Ancien Régime avec d’autres courants artistiques, tels que le ballet en action viennois ou les traditions théâtrales foraines héritées de la commedia dell’arte. Le volume est agrémenté de nombreux exemples musicaux, facsimilés et documents iconographiques, et offre en annexe le texte complet de deux pièces inédites, L’Acte Pantomime ou la Comédie sans paroles (1732) et Le Réveil des Vaudevilles (1749).