Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais war ein französischer Dramatiker, dessen Einfluss von der Uhrmacherei bis zur Revolution reichte. Seine Theaterwerke, insbesondere die Figaro-Stücke, erlangten die größte Anerkennung und werden bis heute für ihren Witz und ihre Gesellschaftskritik gefeiert. Beaumarchais' Karriere war bemerkenswert vielschichtig und umfasste Rollen als Diplomat, Spion und Waffenhändler, was die turbulente Zeit widerspiegelt, in der er lebte. Sein Engagement zur Unterstützung der amerikanischen Unabhängigkeit und seine Teilnahme an den Anfängen der Französischen Revolution unterstreichen seine aktive Rolle in den politischen Strömungen seiner Zeit.
Beaumarchais' Komödie "Der tolle Tag oder Figaros Hochzeit" ist dem deutschen Publikum weniger bekannt als das Opernlibretto, das da Ponte für Mozart zu seiner berühmten Oper daraus gefertigt hat. Dabei gehören in Frankreich die Aufführungen dieses witzigen, wie der Autor selbst es treffend charakterisiert hat, "ebenso mit Geist wie mit Gerechtigkeit erfüllten" Stückes zu den größten Theatererfolgen.
Figaro steht kurz vor seiner Hochzeit mit Suzanne. Doch sein Meister, der Graf Almaviva, versucht, die Trauung hinauszuzögern, um die Gunst der jungen Frau zu gewinnen. An diesem Tag voller Missverständnisse und Wendungen scheuen die Diener nicht davor zurück, ihre Herren zu ohrfeigen, und die Frauen versuchen, ihr Schicksal selbst in die Hand zu nehmen. Beaumarchais scheut sich nicht, die Gesellschaft des 18. Jahrhunderts zu kritisieren, und schafft ein freches Stück, das das Genre der Komödie grundlegend erneuert. Die Handlung thematisiert die sozialen Ungerechtigkeiten und den Kampf um Freiheit und Selbstbestimmung. Die Charaktere sind lebendig und vielschichtig, was die Komplexität menschlicher Beziehungen und die Herausforderungen der damaligen Zeit widerspiegelt. Beaumarchais' Werk ist nicht nur ein unterhaltsames Stück, sondern auch eine scharfsinnige Gesellschaftskritik, die bis heute relevant bleibt.
Lustspiel
[Beaumarchais'] fame rests on Le Barbier de Seville (1775) and Le Mariage de Figaro (1784), the only French plays which his stage-struck century bequeathed to the international repertoire. But his achievement has been adulterated, for 'Beaumarchais' has long been the brand name of a product variously reprocessed by Mozart, Rossini, and the score or so librettists and musicians who have perpetuated his plots, his characters, and his name. The most intriguing question of all has centered on his role as catalyst of the Revolution. Was his impertinent barber the Sweeney Todd of the Ancien Régime, the true begetter of the guillotine? . . . Beaumarchais' plays have often seemed to need the same kind of shoring up as his reputation, as though they couldn't stand on their own without a scaffolding of good tunes. Yet, as John Wells' lively and splendidly speakable translations of the Barber, the Marriage, and A Mother's Guilt demonstrate, they need assistance from no one. [Beaumarchais] thought of the three plays as a trilogy. Taken together, they reflect, as John Leigh's commentaries make clear, the Ancien Régime's unstoppable slide into revolution. --David Coward in The London Review of Books
A French courtier, secret agent, libertine and adventurer, Beaumarchais (1732-99) was also author of two sparkling plays about the scoundrelly valet Figaro triumphant successes that were used as the basis of operas by Mozart and Rossini. A highly engaging comedy of intrigue, The Barber of Seville portrays the resourceful Figaro foiling a jealous old man's attempts to keep his beautiful ward from her lover. And The Marriage of Figaro condemned by Louis XVI for its daring satire of nobility and privilege depicts a master and servant set in opposition by their desire for the same woman. With characteristic lightness of touch, Beaumarchais created an audacious farce of disguise and mistaken identity that balances wit, frivolity and seriousness in equal measure
Originally published: Oxford World's Classic paperback, c2003.
L'ingénieux et spirituel Figaro se marie ! Ce grand jour est cependant assombri par le libertinage du comte Almaviva, qui désire acheter les faveurs de sa fiancée avant la cérémonie. Goût de l'intrigue et mots d'esprit ne seront pas de trop pour faire triompher la justice et l'amour.
Suivi d'Essai sur le genre dramatique sérieux
Edition etablie, annotee et commentee par Laurence Rauline Suzanne et Figaro, le valet du comte Almaviva, preparent leur mariage. Mais le comte entend etre le premier a profiter des charmes de la jeune fille. Beaumarchais, quelques annees avant la Revolution francaise, denonce l'injustice des privileges accordes a la noblesse, lorsqu'ils sont fondes sur la seule naissance, et non sur le merite. Le dossier Par Laurence Rauline, agregee de lettres modernes, docteur en litterature francaise de l'age classique et enseignante en lycee - Des reperes historiques et biographiques - Des fiches permettant de degager les principaux axes de lecture de l'oeuvre - Des exemples de mises en scene de la piece - Deux groupements thematiques composes de textes complementaires et de reproductions d'oeuvres d'art - Des sujets de type bac, pour l'ecrit et pour l'oral
Petits Classiques - Préparation aux épreuves de français - Texte intégral
Un vieux bourgeois enferme dans sa maison une ingénue qu'il entend épouser. Un amoureux, avec l'aide de son rusé serviteur, soustrait la jeune fille à ce mariage forcé - et l'épouse lui-même. C'est un thème de comédie d'intrigue qui ne semble guère neuf. Et pourtant, en 1775, Beaumarchais, dans Le Barbier de Séville, en donne une illustration sautillante, virevoltante, qui suit le rythme de la danse et de la musique. Et voici Figaro-ci, Figaro-là, valet qui commence une belle carrière sur la scène.
Le Barbier de Séville. Le Mariage de Figaro. L'Autre Tartuffe ou la Mère Coupable
Avec une Notice biographique, une Notice historique et littéraire, des Notes explicatives, une Documentation thématique, des Jugements, un Questionnarie et des Sujets de devoirs, par Louis Forestier.
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Těmito komediemi vrcholí Beaumarchaisovo dramatické dílo. Vytvořil v nich postavu slavného Figara, chlapíka, kterého nadal nejvýraznějšími vlastnostmi: břitkosti kurážného vtipu, vynálézavostí, jak vybřednout z nejnemožnějších situací a schopností roztočit svět kolem sebe podle vlastnívůle. Zdaleka to však nejsou jen zábavné komedie o lásce s překážkami. Figaro mluví ostrým jazykem pařížského lidu, stojí proti šlechtici i měšťáku, odlišen od nich třídním postavením a mentalitou. Stojí v jedné řadě s Quijotem, Tartuffem, Švejkem a jinými, kteří vešli ze života do literatury a stali se majetkem všech. Lazebník Figaro vystupuje od svého stvoření v mnoha podobách: v Rossiniho opeře a ve verších Puškinových, u nás na příklad v díle Dykově i E.F. Buriana. Beaumarchais je jednou z ústředních postav Feuchtwangerova románu "Lišky na vinici". - V tomto vydání jsou po prvé do češtiny přeložené Beaumarchaisovy předmluvy k oběma hrám.
Figaro et Suzanne s'apprêtent à convoler en justes noces. Mais le comte Almaviva prétend exercer son droit de cuissage sur la jeune servante... " L'idée d'un Beaumarchais révolutionnaire naît dès les premières années du XIXe siècle. " Jacques Scherer
Comédie [par] Beaumarchais - Intégrale - Avec illustrations, notes et commentaires
French
