Johann Sebastian Bach Reihenfolge der Bücher

Die erste Flötenstimme präsentiert sich im unveränderten Urtext der Neuen Bach-Ausgabe, was eine authentische Aufführung ermöglicht. Die Bearbeitung der Basso-continuo- und Cembalostimme in der zweiten Flötenstimme ist geschickt umgesetzt, wodurch das Werk besonders für den Unterricht, Hausmusik sowie für Konzerte optimal geeignet ist.

Die kritische Urtextausgabe des Konzert in a-Moll (BWV 1044) beleuchtet die komplexe Entstehungsgeschichte des Werkes, das möglicherweise für ein Konzert im Zimmermann'schen Kaffeehaus in Leipzig komponiert wurde. Im Tripelkonzert treten Cembalo, Flöte und Violine als Solisten auf, ähnlich wie im 5. Brandenburgischen Konzert. Die Ausgabe basiert auf der zweiten Auflage der "Neuen Bach-Ausgabe" und berücksichtigt wertvolle Quellen, darunter Kopien von Agricola und Müthel, da Bachs Originalhandschrift verloren gegangen ist.

Die erste Flötenstimme wird im unveränderten Urtext der Neuen Bach-Ausgabe präsentiert, was eine authentische Aufführung ermöglicht. Die Bearbeitung der Basso-continuo- und Cembalostimme in der zweiten Flötenstimme sorgt für eine geschickte Ergänzung des Ensembles. Diese Ausgabe eignet sich hervorragend für den Unterricht, Hausmusik und Konzerte, da sie sowohl musikalische als auch technische Aspekte berücksichtigt und eine vielseitige Anwendung ermöglicht.

Die Chorpartitur ergänzt das verfügbare Aufführungsmaterial zur Matthäus-Passion von Johann Sebastian Bach und bietet eine umfassende Grundlage für Aufführungen. Sie richtet sich an Chöre und Musiker, die das Werk interpretieren und aufführen möchten.

Die Wiederentdeckung von J.S. Bachs Musik im 19. Jahrhundert wird durch Felix Mendelssohns Engagement geprägt, der unter Carl Friedrich Zelter die komplexen Kompositionen Bachs schätzte. Nach der ersten Aufführung der Matthäus-Passion 1829, die mit den Herausforderungen der barocken Aufführungspraxis konfrontiert war, folgte 1841 eine überarbeitete Version. Die neue Bärenreiter-Ausgabe kombiniert Mendelssohns Vision mit Ergänzungen, die die Vielseitigkeit von Bachs Werk im 19. Jahrhundert hervorheben und modernen Orchestern eine Aufführungsperspektive bieten.

Die Wiederentdeckung von J.S. Bachs Musik im 19. Jahrhundert wird durch die Zusammenarbeit zwischen Carl Friedrich Zelter und seinem Schüler Felix Mendelssohn geprägt. Mendelssohn, der bereits früh ein Meister der Fugenkunst war, erweckte Bachs Matthäus-Passion nach Jahrzehnten des Vergessens zu neuem Leben. Seine Aufführungen, die sowohl die barocke Aufführungspraxis als auch seine eigene kreative Vision berücksichtigten, führten zu einer einzigartigen Fassung des Werkes. Die neue Bärenreiter-Ausgabe vereint Mendelssohns Überarbeitungen und zeigt die Vielseitigkeit von Bachs Musik aus der Perspektive des 19. Jahrhunderts.

Die Sechs Suiten für Violoncello solo von Bach sind Meisterwerke der Streicher-Sololiteratur des 18. Jahrhunderts und erfreuen sich seit Jahrhunderten großer Beliebtheit, insbesondere in der Aufführung auf der Viola. Diese Tradition hat sich bis in die Gegenwart gehalten und zeigt die Vielseitigkeit und zeitlose Anziehungskraft von Bachs Kompositionen.

Mit der Herausgabe dieser drei Konzertsuiten sind zum ersten Mal alle drei "Partiten" aus "Sei Solo" von Johann Sebastian Bach vollständig für Solotrompete vorgelegt (BWV1002 - BWV1004 - BWV1006). Ursprünglich "a Violino senza basso accompagnato" vorgesehen, ist es eine besondere Herausforderung, die einzelnen Konzertsuiten auch "a Tromba senza accompagnato" vollständig wiederzugeben, als schöne und brillante Konzertsuiten für Trompete, die Spielfreude und Bewunderung den Zuhörern vermitteln. Alle Sätze dieser Konzertsuiten wurden so eingerichtet, dass sie konzertant von einer Solotrompete aufgeführt werden können. Damit wird die lang ersehnte Brücke geschlagen, um das Bach'sche Werk für moderne Trompeten so verfügbar zu machen, dass daraus musikalische Konzertstücke werden, die als Solowerke auch live aufführbar sind. IN der zweiten Auflage wurden in allen Sätzen kleine Änderungen vorgenommen, mit der die Stücke besser konzertant aufgeführt werden können. In der Originalausgabe aus Johann Sebastian Bachs eigener Hand sind die drei Partiten je einem der drei christlichen Hauptfeste zugeordnet. Die erste Partita zu Weihnachten, die zweite Partita zu Ostern und die dritte Partita zu Pfingsten. Dies ermöglicht Rückschlüsse auf den Charakter der Werke, die Stücke haben jedoch auch außerhalb dieser Festtage ihren Ort. Selbstverständlich können alle Sätze sowohl auf Trompete in B als auch in C gespielt werden.

Die 3. Solopartita in E-Dur von Johann Sebastian Bach (BWV1006) aus den "Sei Solo á Violino senza Basso accompagnato" wurde in dieser Ausgabe nach D-Dur transponiert und für Solotrompete bearbeitet und mit Ausführungshinweisen versehen. Damit werden erstmals die Solowerke von Johann Sebastian Bach für Trompete zugänglich und konzertant aufführbar. Alle Sätze (1 - 8) und Passagen dieser schönen Partita sind nun vollständig und ungekürzt von einer Solotrompete aufführbar. Am Ende der Ausgabe wurden alle Sätze als Trompetenduett gesetzt, um um eine vollständige Aufführung zu ermöglichen. Dabei kann man jedoch nicht mehr Bachs Grundprinzip erfüllen: "Sei solo". Vielmehr heist es dann "Siete in due". Auch schön, aber nicht ganz in Bachs Intention.

Die zweite Solopartita in d-Moll von Johann Sebastian Bach (BWV 1004) aus den "Sei Solo á Violino senza Basso accompagnato" wurde in dieser Ausgabe für Solotrompete bearbeitet und mit Ausführungshinweisen versehen. Damit werden erstmals auch Solowerke von Johann Sebastian Bach für Trompete zugänglich und konzertant aufführbar. Die Sätze 1 - 5 sind vollständig von der Solotrompete aufführbar, Satz 5 (Ciaccona) wurde zusätzlich für Trompetenquartett bearbeitet und entsprechend in einem durchgängig vierstimmigen Satz ausgeführt. Diese Ausgabe der 2. Solopartita von Johann Sebastian Bach (BWV 1004) schafft die Möglichkeit, Bach's bedeutendstes Solowerk im Original komplett auf der Solotrompete zu spielen - inklusive der Ciaccona.