Barbara Steiner Bücher

Eine verlorene Liebe. Ein alter Fluch ... Von dem Augenblick an, in dem Lana die Mumie des Prinzen Nefra in der ägyptischen Ausstellung sieht, hat sie ein ganz merkwürdiges Gefühl. Sie fühlt sich hingezogen zu ihm, als sie ihn flüstern hört: „Komm zurück, meine Prinzessin! Komm zurück!“ Lana weiß, dass das unmöglich ist, denn Prinz Nefra ist seit Tausenden von Jahren tot! Bald ist Lana in einem Netz aus Horror und Sehnsucht verstrickt, das sie zwischen Traum und Wirklichkeit gefangen hält. Wer versteckt sich wirklich hinter der Mumie und warum terrorisiert er Lana?

Wie viel sind Sie bereit, für dieses Buch zu bezahlen? 9 EUR, 28 EUR oder 150 EUR? Seine Käufer*innen werden Teil eines Prozesses von Wert und Wertgenerierung: Entscheiden sie sich für das Schnäppchen mit dem wertenden Zusatz "billig" am Cover, erwerben sie das Buch zum Marktpreis oder bezahlen sie den ehrlichen Preis seiner Herstellung? Das ungewöhnliche und auch radikale Konzept geht auf das Interesse der dänischen Künstlergruppe SUPERFLEX an Wertesystemen und der Verschiebung von Wertungen zurück.Die Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung Sometimes As A Fog, Sometimes As A Tsunami von SUPERFLEX im Kunsthaus Graz. Diese widmet sich der Instabilität des Kapitalismus, die der spekulativen Natur der Finanzmärkte und -instrumente innewohnt, und geht dem auflösenden Faktor kapitalistisch orientierten Handelns auf Gesellschaft nach. Das Buch rückt die gezeigten Arbeiten in einen größeren diskursiven Zusammenhang und verortet sie in der künstlerischen Praxis von SUPERFLEX.

Wie viel sind Sie bereit, für dieses Buch zu bezahlen? 9 EUR, 28 EUR oder 150 EUR? Seine Käufer*innen werden Teil eines Prozesses von Wert und Wertgenerierung: Entscheiden sie sich für das Schnäppchen mit dem wertenden Zusatz "billig" am Cover, erwerben sie das Buch zum Marktpreis oder bezahlen sie den ehrlichen Preis seiner Herstellung? Das ungewöhnliche und auch radikale Konzept geht auf das Interesse der dänischen Künstlergruppe SUPERFLEX an Wertesystemen und der Verschiebung von Wertungen zurück.Die Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung Sometimes As A Fog, Sometimes As A Tsunami von SUPERFLEX im Kunsthaus Graz. Diese widmet sich der Instabilität des Kapitalismus, die der spekulativen Natur der Finanzmärkte und -instrumente innewohnt, und geht dem auflösenden Faktor kapitalistisch orientierten Handelns auf Gesellschaft nach. Das Buch rückt die gezeigten Arbeiten in einen größeren diskursiven Zusammenhang und verortet sie in der künstlerischen Praxis von SUPERFLEX.

Liebe kommt auf leisen Sohlen - bk76; Schneider Buch; Barbara Steiner; pocket_book; 1984

The Kunsthaus Graz exhibition centres on the artist's associative, process-based way of working, interwoven as a convergence of the seen, the experienced and the imagined. Childhood memories and cartoons serve as impulses, as do his own photographs, television images, webcams and current images drawn from the internet. As traces they flow into the painting process, where they are condensed, abstracted or even erased. The exhibition brings together Brandl's most important groups of works - abstract and figurative painting, sculpture - as well as works by Edelgard Gerngross and Thomas Baumann. They are positioned in relation to one another and also to the space of the Kunsthaus, emphasizing their biographical, conceptual and material interconnections. Developed in collaboration with designer Rainer Stadlbauer, Brandl's display is based on his reflections as an artist, translating these into a spatial, architectonic form. Exhibition: Kunsthaus Graz, Austria (23.10.2020 - 07.03.2021).

Das Kunsthaus Graz ist heute fester Bestandteil der städtebaulichen Identität der zweitgrößten Stadt Österreichs. Auch wenn dieser 2003 gelandete ?friendly alien? der Architekten Peter Cook und Colin Fournier inzwischen zu einem vertrauten Objekt geworden ist, sind die Perspektiven auf das Gebäude dem Wandel der Zeit unterworfen. Das Buch schaut zurück auf fast zwanzig Jahre seit seiner Entstehung, entfaltet einen kaleidoskopischen Blick und nimmt vor allem die Nutzung des Kunsthauses in den Blick. In lokaler sowie globaler Hinsicht wird das Kunsthaus Graz kontextualisiert und zu seinen Nutzer*innen in Beziehung gesetzt