Bettina Rheims Bücher

„Schnee fiel auf Paris, als ein alter, eleganter Herr mit eingefallenen Wangen und blasser Haut die Tür einer Photogalerie im Sechsten Arrondissement öffnete.“ Monsieur X. übergibt dem Galeristen ein anonymes Vermächtnis: erotische Aktphotographien von Frauen in Hotelzimmern, die Belege seines geheimen Doppellebens. Er ist ein diskreter Voyeur und Verführer der Alten Schule, ausgestattet mit guter Erziehung, Geld und einer kompletten Photoausrüstung sowie einer obsessiven Neugier auf den weiblichen Körper. Die künstlerische Zusammenarbeit von Bettina Rheims und Serge Bramly begann 1991 mit „Chambre close“ und hat sich bis heute bewährt. Ihre Projekte erregen stets Aufsehen oder provozieren heftige Diskussionen, wie bei I. N. R. I. (1997/98). „Chambre close“, das hier erstmals neu aufgelegt wird, lebt vom reizvollen Widerspruch zwischen den literarischen „Bekenntnissen“ von Monsieur X. und den Fotografien, die eine deutlichere Sprache sprechen. Bettina Rheims, die mit „Chambre close“ ihre erste Photoserie in Farbe vorlegte, beherrscht das Vokabular dieser Sprache, die von weiblicher Erotik und Exhibitionismus erzählt, wie niemand sonst.

Seit sie in den späten 70er-Jahren zur Fotografie fand, hat Bettina Rheims gängige Erwartungshaltungen torpediert. Von ihrer Serie über die Stripperinnen vom Pigalle (1980) bis zum Zyklus über das Leben Jesu in I. N. R. I. (1998), von ihrer Chanel-Werbung bis hin zu Gender Studies (2011): In ihrer Arbeit hat sie die traditionelle Ikonografie gehörig durchgerüttelt und unermüdlich die Bruchstelle zwischen zwei Gebieten ausgelotet, die die Menschen seit jeher faszinieren – die Schönheit und die Unvollkommenheit . Für diesen Band hat Rheims über 300 ihrer Lieblingsaufnahmen aus den letzten 35 Jahren zusammengestellt – couragierte und provokante Fotografie aus berühmten Fotoreihen wie Chambre Close , Héroïnes und Rose, c’est Paris (in Zusammenarbeit mit Serge Bramly). Die Modefotografien wie auch die künstlerischen Aufnahmen in diesem Buch zeigen Bettina Rheims’ besonderen Blick für die Fragilität und die Stärke der Frauen . Die magische Begegnung zwischen der Künstlerin und ihren Modellen bricht mit den traditionellen Codes der Erotik und führt zu einer ganz neuen Bildsprache der Weiblichkeit .

Bettina Rheims has been one of the most acclaimed woman photographers of France since the early 80s, when she first showed her sensational female nudes and portraits. Film stars, actresses and artists, models, friends, country fair acrobats and strippers— known and unknown women have posed in frontof her lens during the past twenty years. Female Trouble, first published in 1989 by Schirmer/Mosel, presents a selection of some one hundred photographs—brilliant studies on womankind mostly in black and white, her favored technique mastered with a unique subtlety. The common denominator of this collection of photographs is Rheims’ sensitive and delicate relation with her sitters, revealing an extraordinary originality, empathy, sense of style and feeling for both the manifold facets of femininity and pictorial eroticism. The plates are preceded by an introductory essay by Catherine Deneuve.

Seit den frühen 80er Jahren ist die französische Photographin Bettina Rheims, geb. 1952, eine der international gefragtesten Vertreterinnen ihres Metiers. Und seit ihren Anfängen steht der weibliche Körper im Zentrum ihres künstlerischen Interesses. In unkonventionellen und oft provozierenden Portraits und Aktaufnahmen bringt sie immer wieder Wesenszüge ihrer Modelle zum Vorschein, die verschüttet, verborgen und meist wohl gehütet sind. Mit ihren Serienprojekten geriet sie regelmäßig ins Kreuzfeuer der Kritik, sei es mit KIM (1991), einer Dokumentation über Transsexuelle; Chambre close (1992), der Geschichte eines Voyeurs, der Frauen in Pariser Hotels photographiert; I. N. R. I. (1999), einer gewagten Umdeutung biblischer Szenen; Shanghai (2004), einer Studie über weibliche Selbstbehauptung inmitten des kulturellen, wirtschaftlichen und mentalen Umbruchs, und schließlich Héroïnes (2006), ihrem bisher jüngsten Projekt. Unser Band, zu dem Philippe Dagen, Kunstkritiker von Le Monde und Professor für Kunstgeschichte an der Sorbonne, einen Essay schrieb, gibt – nach dem Prinzip The Best of … – einen repräsentativen Überblick über Bettina Rheims’ photographisches Werk der letzten dreißig Jahre.