Mark Z. Danielewski Bücher

Als der Erfolgsschriftsteller Will Navidson mit seiner Frau und den beiden Kindern in das neue Haus zieht, ahnt er nicht, was für ein Alptraum ihm bevorsteht. Er bemerkt eines Tages, dass dieses Haus über Räume verfügt, die kein Grundriss verzeichnet. Bei einer ersten Erkundung dieser Räume kommt er mit dem Schrecken davon und findet gerade noch den Rückweg. Doch das Haus beginnt ein immer monströser werdendes Eigenleben zu führen. Und immer mehr der herbeigerufenen Spezialisten und Helfer fallen den unheimlichen Räumen zum Opfer …

Als der Pulitzer-Preisträger Will Navidson mit seiner Frau und den beiden Kindern in das Haus zieht, ahnt er nicht, wie hier sein Leben aus den Fugen geraten wird. Ganz beiläufig filmt er die alltäglichen Vorgänge in den Zimmern und Fluren; ganz beiläufig muss er feststellen, dass dieses Haus über Räume verfügt, die kein Grundriss verzeichnet. Nachdem er bei einer ersten Erkundung dieser Räume fast den Rückweg nicht mehr findet, holt er Hilfe - ein Ingenieur und ein professioneller Höhlenforscher sollen die unermesslichen Räume im Hausinneren erforschen helfen. Und immer läuft die Kamera mit - und zeichnet auf, was über den Verstand aller Beteiligten geht und ganze Generationen von Filmkritikern und Kinogängern schaudern lassen wird.

Eine Halloween-Party in Texas. Hier trifft die Näherin Chintana, verlassen und voller Groll, auf ihre niederträchtige Rivalin Belinda. Hier purzeln fünf Waisenkinder durcheinander, während ihre Sozialbetreuerin sich im Sessel lümmelt. Und hier beginnt der Geschichtenerzähler, ganz in Schwarz, mit einer unheimlichen Kiste zu seinen Füßen: »Ich bin ein böser Mann, mit einem finsteren Herzen …« Spielerisch, lustvoll und unerbittlich treibt Danielewski diese schöne und grausame Horrorgeschichte, die aus fünf Stimmen und fünf Farben gewoben und mit bunt gestickten Bildern geschmückt ist, voran. Immer weiter, bis sie in einem mörderischen Ende die Grenzen jeglichen Genres sprengt.

On the road. In einem Auto, das sich ununterbrochen von einer Marke in die nächste verwandelt – vom Shelby Mustang bis zum Sumover Linx – jagen Hailey und Sam durch zweimal hundert Jahre, vom amerikanischen Bürgerkrieg bis zum Kalten Krieg und von der Bürgerrechtsbewegung bis zum Irakkrieg, preschen runter nach New Orleans, den Mississippi hinauf und quer durch Montana. Bei ihrem Versuch, am Ende sogar die Geschichte zu überholen, spalten sie die ganze Nation. Ein typographisches Kunststück und eine atemberaubende Liebesgeschichte, die von beiden Seiten gelesen werden kann: von vorne nach hinten und von hinten nach vorne.

[The Familiar] is not only [Mark Z. Danielewski's] best book since his acclaimed opera prima, House of Leaves; it's even better, and also more accessible. Conceived as the book version of a long-running TV show, its . . . volumes tell the tale of a smart, fragile and epileptic little girl who finds a cat that may or may not be magical. Their encounter sets off a chain reaction that starts with her immediate family and will probably reach almost every corner of the world. There is no writer in America that resembles Mark Z. Danielewski even remotely. His books are disturbing Freudian fairy-tales, monumental and intimate at the same time, discordantly polyphonic, populated by wise children and lost parents, soldiers and storytellers, magical weapons, sentient houses and familiar spirits. Their words interweave on the page with paintings and knitting and calligrams, creating painfully beautiful objects, almost like printed sculptures. They're also Literature in High Capitals, contemporary counterparts of Bouvard et Pécuchet, Mallarmé and Joyce, heirs to the almost mystical hubris of High Modernism, almost too ambitious for their own good and rabidly opposed to the weightlessness of our times. - Javier Calvo, O

Praise for Mark Z. Danielewski's The Familiar highlights its complexity and innovative structure, drawing comparisons to literary giants like Ulysses and Infinite Jest. Critics laud it as a transformative reading experience that rewires the brain, blending graphic design with narrative to create a unique form of storytelling. The work is described as a 'remediation' of influential television series and films, showcasing a time-skipping narrative style reminiscent of David Mitchell. Danielewski's approach combines the best of digital and print mediums, resulting in a tour de force that pushes boundaries in literature. He is recognized as a leading avant-garde writer, merging narrative with visual and typographical experimentation. The text oscillates between loose, imagistic language and tightly layered prose, producing a nuanced reading experience. Critics emphasize its necessity in contemporary literature, calling it a marvel of postmodern storytelling. With its distinctive format and depth, this book is deemed unmissable, offering something entirely unique in the literary landscape.

The exciting and radical literary event continues with Honeysuckle & Pain, the third episode in the multi-volume novel from the universally acclaimed, genre-busting author of House of Leaves.In The Familiar, Volume 3: Honeysuckle & Pain, Xanther, the 12-year-old girl at the center of our story, discovers a new inner strength as the world around her begins to shift inexorably. The hackers Cas and Bobby feel trapped, but are planning a dramatic and dangerous action that may be the key to their freedom. And on the other side of the world, Tian Li’s missing cat is an itch too powerful to resist, and so she and Jingjing set out to recover what has been lost. With the spectacular visuals and vibrant wordplay that are his trademark, this is a beautiful and singular reading experience that could only come from Mark Z. Danielewski—“America’s foremost literary magus” [The New York Times Book Review].

The Familiar, Volume 1 Wherein the cat is found . . . The Familiar, Volume 2 Wherein the cat is hungry . . . From the universally acclaimed, genre-busting author of House of Leaves comes the second volume of The Familiar, a “novel [which] goes beyond the experimental into the visionary, creating a language and style that expands the horizon of meaning . . . hint[ing] at an evolved form of literature.”* In The Familiar, Volume 2: Into the Forest, the lives of the disparate and dynamic nine characters introduced in “One Rainy Day in May” begin to intersect in inexplicable ways, finding harmonies and echoes in each other. What once seemed remote and disconnected draws closer—slowly, steadily—toward something inevitable. . . . At the center of it all is Xanther, a twelve-year-old girl, for whom the world around her seems to be opening, exposing doors and windows, visions and sounds, questions and ideas previously unknown. With each passing day, she begins to glimpse something she does not understand but unequivocally craves—the only thing that will bring her relief and keep her new friend alive. (With full-color illustrations throughout.) *Library Journal, starred review THE FAMILIAR continues... The Familiar Volume 3 Wherein the cat is blind . . . The Familiar Volume 4 Wherein the cat is toothless . . . The Familiar Volume 5 Wherein the cat is named . . .

Bachelards Interesse gilt den einfachen poetischen Bildern, die den Leser eines Gedichts oder eines Romans beunruhigen, ihn nicht mehr loslassen, 'in ihm Wurzeln schlagen'. Woher rührt diese Macht des Bildes? Die Psychoanalyse hat - z. B. mittels der Traumdeutung - versucht, das Bild intellektuell aufzulösen und auf einen verborgenen Wunsch zurückzuführen. 'Der Analytiker erklärt die Blume aus dem Dünger', hält Bachelard dem entgegen; seiner Auffassung nach ist das poetische Bild etwas absolut Ursprüngliches, die Einbildungskraft daher eines der tiefsten menschlichen Vermögen. Um diese These zu untermauern, untersucht Bachelard einfache, zumeist positiv besetzte Bilder des Raumes, die in den Dichtungen aller Sprachen häufig wiederkehren. Zunächst Bilder intimer Räumlichkeit: das Haus, der Schlupfwinkel, die Höhle; sodann die 'Häuser der Dinge': Schubladen, Truhen, Nester und Muscheln; schließlich der Gegensatz von Drinnen und Draußen und das Bild der Rundheit. In unakademischer, selbs t wiederum bildhafter Sprache begründet damit Bachelard ein Verfahren vergleichender Literaturwissenschaft, das prinzipiell von jedem Leser nachvollziehbar ist: eine Theorie des 'Widerhalls' von Literatur im Geiste des Lesers.

Between 1982 and 1989, Pelafina H. Lièvre sent her son, Johnny Truant, a series of letters from The Three Attic Whalestoe Institute, a psychiatric facility in Ohio where she spent the final years of her life. Beautiful, heartfelt, and tragic, this correspondence reveals the powerful and deeply moving relationship between a brilliant though mentally ill mother and the precocious, gifted young son she never ceases to love.Originally contained within the monumental House of Leaves , this collection stands alone as a stunning portrait of mother and child. It is presented here along with a foreword by Walden D. Wyhrta and eleven previously unavailable letters.